來源：中央紀委國家監(jiān)委網(wǎng)站發(fā)布時間：2021-01-29 08:19:30
《啟航——中共一大會議》何紅舟 黃發(fā)祥 作
作者充分運用了色彩的對比關系，表現(xiàn)出人物的精神面貌和沉穩(wěn)大氣的風格。畫面中，穿著藍色長衫的毛澤東肩上挎著一個布包，在船上舉目遠眺。天空的云和水面則采用了寫意的手法，有一種動蕩的既視感。壓頂?shù)臑踉坪瓦h處的曙光形成了明顯對比——烏云意味著山雨欲來，同時暗喻了當時黑暗的社會環(huán)境；遠處的曙光與畫面中的人物融為一體，喻示著革命的前途。
人物的沉穩(wěn)與環(huán)境的動蕩，傳遞給我們這樣一種信息：盡管當年的時局風起云涌，但是我們共產(chǎn)黨人的內(nèi)心和意志是堅定沉穩(wěn)的。
《北平解放》葉淺予 作
在《北平解放》中，葉淺予一反此前以寫意為主的藝術風格，采用中國工筆重彩畫的表現(xiàn)方式，創(chuàng)作了一件線條勾勒精細謹嚴，敷彩濃重紅艷的藝術作品。
作品描繪的是1949年，在廣大群眾的簇擁歡迎下，人民解放軍秩序井然的入城式場景。通過畫面，我們可以看到從前門經(jīng)未建成的天安門廣場，再到天壇，在呈Ｓ形構(gòu)圖的道路上，人民群眾歡欣鼓舞、鑼鼓喧天、旗幟飄揚，一片熱烈歡騰的景象——歷史從此翻開了新的一頁。
為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年，1月25日，百集專題片《美術經(jīng)典中的黨史》在央視播出。該片由中央廣播電視總臺聯(lián)合中國國家博物館、中央美術學院等隆重推出，國家博物館館藏的油畫《啟航——中共一大會議》作為第一集節(jié)目播出。
紅船啟航
何紅舟、黃發(fā)祥創(chuàng)作的《啟航——中共一大會議》，再現(xiàn)了中共一大在南湖召開的場景，畫面中參加會議的代表正舉步邁上畫舫。
兩位畫家在創(chuàng)作這幅作品時的初稿和我們現(xiàn)在看到的作品，中間是有很長一段路要走的。何紅舟和黃發(fā)祥苦苦思考，怎樣既要符合歷史真實，又要把歷史的厚重與飽滿在這樣一個畫面上展示出來，打動人心。換句話說，就是怎樣用一幅橫截面來傳達中國共產(chǎn)黨成立的波瀾壯闊。兩位作者多次到浙江實地調(diào)研，繪制小稿，但是在場景表現(xiàn)的選擇上，曾一度陷入僵局：究竟是選取上船的場景，還是會議順利結(jié)束后大家相互告別的場景。
斟酌再三，為了體現(xiàn)“啟航”的主題，兩位作者選擇了上船的場景。于是，兩位畫家開始了廢寢忘食的創(chuàng)作，將個人體驗與民族記憶融合在一起，匯入作品之中。
如今，佇立在這幅畫前，我們回想起當年的歲月崢嶸，一種穿越歷史時空的莊嚴肅穆悄然而來。
“一大”召開于1921年，但是具體哪天召開的，因為當時情勢所致沒有留下明確記錄，這讓親歷者和后來的研究人員很費了一番周折。
比如，1936年，毛澤東曾經(jīng)對斯諾說：“1921年5月，我到上海去出席共產(chǎn)黨成立大會。”這里所說的“5月”，還原到當初的歷史語境，應該指的是陰歷。
董必武、陳潭秋等則說是7月份，但是具體哪一天說法又不一。
到了1938年5月，越來越多的人向毛澤東和董必武咨詢黨的生日具體是哪天，因為在延安只有他們二位是參加“一大”的代表。毛澤東跟董必武商量決定：以7月1日作為中國共產(chǎn)黨的生日。
后來，毛澤東在《論持久戰(zhàn)》中第一次明確地提出：“七月一日，是中國共產(chǎn)黨建立十七周年紀念日，這個日子又正當抗戰(zhàn)的一周年。”
后來，黨史專家邵維正通過訪問親歷者包惠僧、劉仁靜、王會悟等，查找俄文原始檔案、逐日翻閱舊報紙，反復考證，總算考證清楚“一大”召開的具體日期是1921年7月23日。
1980年1月《中國社會科學》刊發(fā)了邵維正的這篇考證文章《中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會召開日期和出席人數(shù)的考證》，“解決了長期未解決的疑難問題”。
通過這幅畫作，再回味背后的種種不凡，我們更能深刻體會到一句話——“其作始也簡，其將畢也必巨”。
轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北
1947年春，國民黨不惜一切代價要占領延安。面對敵我懸殊的力量對比，毛澤東決定主動放棄延安，轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北371天，在山峁溝壑之間運籌帷幄、決勝千里，為全國提前解放奠定了基礎。
在國家博物館的展覽中，就有一幅表現(xiàn)這段既驚心動魄又令人鼓舞的歷史的經(jīng)典之作——石魯《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》。
石魯原名馮亞珩，因崇拜清初大畫家石濤和現(xiàn)代革命家、文學家魯迅而改名“石魯”。1959年春，全國美協(xié)組織各地一批美術工作者進京，參加首都十大建筑中的美術創(chuàng)作活動，石魯就在此列。他接到的任務是創(chuàng)作大幅國畫毛澤東轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北題材，而且要趕在國慶十周年開館前完成。
石魯對陜北的戰(zhàn)斗生活是很熟悉的。一開始，他畫了很多草圖——有領袖人物，有戰(zhàn)士、警衛(wèi)員、馬匹、擔架等，征求同行和同事的意見。因為情節(jié)太過具體，大家總體感覺不夠理想，石魯自己也很不滿意。當其他人忙于藝術創(chuàng)作時，石魯卻顯得有點“不務正業(yè)”，天天跑琉璃廠、故宮等地方看畫，似乎心思沒有放在創(chuàng)作上。突然有一天，他閉門不出，幾天后拿出了一幅令人眼前一亮的構(gòu)圖。石魯說要通過下一盤棋的藝術效果來表現(xiàn)毛主席的“胸中自有雄兵百萬”的偉大主題。
有人問他：為什么不畫戰(zhàn)士？他的回答是，陜北的山溝里盡是戰(zhàn)士，不畫出來反而能表現(xiàn)“雄兵百萬”，直接畫出來能畫多少人呢？小，在某種情況下就是大，小中見大嘛！
石魯畫了大量的山頭局部畫稿，每天晚上回到住處都不斷地練筆，反復塑造每個山頭，經(jīng)常畫到深夜，直至畫得非常純熟才正式在畫幅上落筆。
與他一同入京的馬改戶曾說：“他畫的雖然是歷史畫，但采用的是‘大寫’手法。要寫出意境來，不但要做到胸有成竹，而且藝術表現(xiàn)亦要得心應手，才能達到理想效果。整幅畫完成后，我曾幾次去看畫，但毛主席形象一直定在那里，遲遲不肯落筆。在這期間，他叫我替他借了一尊毛主席半身石膏像和一塊主席側(cè)面浮雕像（是張松鶴同志創(chuàng)作的，很像）。”
后來石魯還不滿意，干脆又讓馬改戶幫他塑了一件毛澤東背著雙手的小型全身像，他就對著石膏像反復臨摹和默寫，幾乎到了可以畫龍點睛的程度。
馬改戶回憶說：“當時已是暑天，他一連好多天晚上都睡在畫室里，但有一天他興沖沖地回到住處，對我說，昨晚我喝了很多酒，非常激動，半夜里爬起來一口氣只幾筆就畫上了毛主席形象，完成了我的任務。”
我們可以想見藝術家在得到神來之筆時的激動與興奮，正如石魯自己所說：“好幾次我拿起畫筆又放下了，昨天半夜里我已再無法按捺自己的心情了，已經(jīng)有了十分的把握，我才落筆的。”
《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》奠定了石魯在美術界的地位，他“一手伸向傳統(tǒng)、一手伸向生活”的創(chuàng)作理念，至今依然是中國畫創(chuàng)作的鮮明導向。石魯一生筆耕不輟，“開創(chuàng)性地以全新角度去理解生活，用極富傳統(tǒng)文化精神卻又獨具創(chuàng)新手法的國畫作品震驚畫壇”，為我們留下了《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》《延河飲馬》《東渡》《山區(qū)修梯田》等諸多作品。
北平和平解放
崇高的藝術之美，不僅記錄下歷史的深邃畫面，也成為一代人的紅色記憶。
國家博物館的藏品中，與石魯《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》創(chuàng)作于同一年的，還有一幅紅色題材的經(jīng)典之作——葉淺予《北平解放》。
72年前，1949年1月31日，人民解放軍和平解放北平，并舉行了入城式，成為震動中外的偉大歷史事件，使馳名世界的文化古都免于戰(zhàn)火完整地保存下來，為新中國定都北京奠定了基礎。
當時毛澤東要求人民軍隊一定要從東交民巷經(jīng)過，因為“舊中國這里是帝國主義的天地，中國的軍警都不得進入。而今，北平解放了，中國人民解放軍從這里昂首闊步通過，宣告那段恥辱的歷史結(jié)束了。”
解放軍和平進入北平的這一歷史時刻，就被后來成為美術宗師的葉淺予用畫筆定格下來，這就是國畫《北平解放》。
畫面上，數(shù)百個群眾形象清晰可辨，既顯示了各自不同的身份、職業(yè)，又展現(xiàn)了歡快而不雷同的動作神態(tài)，其藝術創(chuàng)作水平令人嘆為觀止。
“葉淺予曾經(jīng)創(chuàng)作過新年畫，再加上10余年的漫畫創(chuàng)作，使他很容易把握群眾的審美心理，所以在創(chuàng)作《北平解放》時，藝術家還吸取了年畫等姊妹藝術的一些表現(xiàn)形式，使這件作品更容易被普通觀眾所接受、欣賞。”甚至，我們可以通過背景中的云氣，感覺到敦煌壁畫的影子，這正是葉淺予從敦煌繪畫中汲取了藝術營養(yǎng)。他的舞蹈人物畫，就慣于采用敦煌繪畫的重彩風格，這從《北平解放》喜慶熱烈的氣氛就可以明顯感受到，而且這種氣氛與作品的創(chuàng)作主題渾然統(tǒng)一。
文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。
我們通過經(jīng)典美術作品的視覺形象，足可以管中窺豹，看到我們黨團結(jié)帶領全國各族人民一路走來的漫漫征程和百折不撓的精神印記，激勵著我們?yōu)閷崿F(xiàn)中華民族偉大復興中國夢而努力奮斗。（穆鐸）