編者按:
胸懷千秋偉業，恰是百年風華。《五四運動》《啟航——中共一大》《過雪山》《狼牙山五壯士》《轉戰陜北》《開國大典》……以畫為體，以史為魂，一幅幅經典美術作品，再現中國共產黨從紅船啟航到奮進新時代的偉大征程，講述中華民族偉大復興之路上的動人故事。
風乍起，吹皺一池春水
油畫《兼容并包》現收藏于中國國家博物館
沈加蔚 1988年創作
198厘米×180厘米
這是一副描繪“五四”時期知識分子的群像，反映的是蔡元培先生任北京大學校長期間，延攬學界名流同登教席、同臺競逐的情景。
1916年底，蔡元培被任命為北京大學校長。在“思想自由、兼容并包”辦學方針下，作為中國先進知識分子主帥和旗手的“南陳北李”（陳獨秀、李大釗）、新文化運動的“大將”胡適、錢玄同、劉半農、周作人、魯迅，到國學泰斗辜鴻銘、劉師培，經學大師黃侃等，均匯聚于北大。
油畫《兼容并包》（局部）
畫家將16位學人繪制在一張圖中，眾望所歸的蔡元培被簇擁在畫面的中心。環伺他左右的辜鴻銘和李大釗，分別是主張“舊學”和倡導新文化運動的代表性人物。頑固捍衛舊體制的辜鴻銘手持洋裝書，表明他學貫中西、淵博的思想文化背景；李大釗手中展開的是一份《每周評論》；陳獨秀主辦的《新青年》雜志猛烈抨擊舊傳統；魯迅親自設計的“北京大學校徽”圖樣寓意深遠。
油畫還描繪出自恃滿腹經綸的黃侃的“不屑”；青春勃發躊躇滿志的“海歸”胡適的“白話詩”；身著長衫的梁漱溟一生勤學苦思，既有深厚的“國學”功底支撐，但又不拒絕嘗試完善人生、改造社會的探索……各色人等一覽無余，匯聚了眾多一流的學界精英，代表了當時中國文化學術的最高水準。畫家將現實中不可能出現的場面典型集中地展示出來，成功地表現了“兼容并包”這一深刻的思想主題。
覺醒年代
油畫《五四運動》現收藏于中國國家博物館
周令釗 1951年創作
155厘米×236厘米
這幅作品的主題是中國近代史上具有劃時代意義的大事件——五四運動。1919年，“巴黎和會”上中國代表提出的廢除外國在華特權，取消不平等條約的正當要求被西方列強蠻橫拒絕。消息傳來，以青年學生為先導、社會民眾廣泛參與并席卷全國的五四愛國運動如火山一般爆發。
油畫《五四運動》（局部）
這幅油畫采用水平分割將視線一分為二，占據畫面近一半作為背景的天安門城樓與依稀可辨的華表被一層薄薄的煙靄所籠罩，與呈流動狀的游行行列互相映襯，一動一靜相得益彰。
油畫《五四運動》（局部）
油畫的主體部分是一往無前的游行行列。慷慨激昂的青年學生走在最前列，他們不顧持槍警察的阻撓，斗志昂揚不可阻擋，大幅旗幟上書寫的抗議文字則點明了這個特定的時代。
油畫《五四運動》（局部）
被同伴托起手拿擴音話筒的青年形象占據在畫面的中心，他揮動的手臂，似乎在召喚民眾指明方向。不同身份的各色人等群像生動，路邊圍觀者有工人、職員、市民、商人，甚至還有幾個孩子，有意識地展現這場愛國運動已成為全民族動員參與并將改變中國未來走向的洪流。
整幅作品具有很強的革命氣質，烘托出壯烈崇高的革命英雄主義精神。
萬類霜天競自由
油畫《問蒼茫大地，誰主沉浮》現收藏于中國國家博物館
陳衍寧 1977年創作
164厘米×235厘米
20 世紀初，就讀于湖南第一師范的青年毛澤東常攜友人在長沙橘子洲搏浪擊水，暢談人生，縱論國事。1925 年，已經成為堅定共產主義者的他振聾發聵地寫下“問蒼茫大地，誰主沉浮？”的天問，以浩然之氣，深情地抒發了濟世救民的豪情壯志，改寫了中國歷史的進程。
油畫《問蒼茫大地，誰主沉浮》（局部）
這幅油畫采用獨特的視角，兼具“歷史肖像”與“風景畫”的特點。壯闊的江面上千帆競發、百舸爭流，令人心曠神怡。天空浩渺無涯、云譎波詭，徒增世事變幻莫測的懸念。毛澤東手握報刊，堅定成熟、凝神深思的沉靜表情與江上的繁忙形成了“動”與“靜”的一組對比。畫作藝術化展現出人物胸中激蕩著時代風云，有力地襯托出主人公“滄海橫流安足慮，世事紛紜從君理”的胸襟膽略與遠見卓識。
惟楚有才 于斯為盛
油畫《湖南共產主義黨小組》現收藏于中國國家博物館
周樹橋 1971年創作
180厘米×240厘米
追溯中國革命運動的紅色起點，就要從黨的前身——各地共產黨早期組織說起。1920年7月，毛澤東經上海回到長沙與何叔衡等人著手開展建黨活動。經過緊張的醞釀籌備，毛澤東、何叔衡等6 人作為發起者，長沙共產黨組織于1920 年初冬成立。
油畫《湖南共產主義黨小組》（局部）
油畫《湖南共產主義小組》中，毛澤東與何叔衡作為湖南共產主義小組的發起人與領導者位于畫面的中央。毛澤東堅毅沉著的面容，何叔衡持重穩健的表情，圍坐一旁的青年們傾心專注，產生出一種簇擁的效果。
室內陳設簡潔利落，板壁上的馬克思肖像、攤放在桌凳上的幾份書刊、高矮形制不一的桌椅，無不各具匠心，隨處點染事件發生的時代環境。
啟航
油畫《啟航——中共一大》 現收藏于中國國家博物館
何紅舟 黃發祥 2009年創作
200厘米×420厘米
這條停泊在浙江嘉興煙雨樓前的畫舫，被后人稱為“南湖紅船”，它見證了中國共產黨誕生那段光榮的歷史。何紅舟、黃發祥兩位畫家創作的油畫用藝術手段生動地再現了這一歷史場景，極富感染力地把人們帶回到那個不平凡的歷史瞬間。
油畫《啟航——中共一大》（局部）
畫家匠心獨運地選取了中共一大代表們正在登船的瞬間。一襲藍布長衫的毛澤東在畫面的中央，他佇立船頭向著來處回首眺望，顯得格外機警沉著，但又英姿勃發，充滿自信。緊隨其后疾步登舟的董必武，身著馬褂、手持折扇，以細膩的筆觸交代了這位代表的知識分子身份。畫作中其他代表有的從容淡定，有的意氣風發——亦刻畫得惟妙惟肖。
與人物塑造形成強烈對比的，是對環境的渲染和描繪。畫面上部堆積的烏云濃重翻卷，肅殺壓抑的空氣沉重凝滯，讓人有透不過氣來的感覺，有力地強調了當時社會環境的黑暗與嚴酷。仿佛一場急風暴雨呼之欲出，預示著在中國大地上，一場翻天覆地的社會變革——轟轟烈烈蕩滌舊時代的大革命即將展開。
透過烏云縫隙處的幾縷強光與遠處天邊的日光形成對比、互為呼應，表達了黑云蔽日難持久，長風破浪終可期的愿望與前景。
毛澤東、董必武與陳潭秋的服裝用色是整幅畫面晦暗主調中較鮮明的幾處“亮點”，對于突出人物起了烘托作用。畫面上代表們自然形成的兩組群落似乎也暗喻著他們未來不同的政治選擇，表現了中國革命歷程必將經歷艱難曲折而終獲成功。
“其作始也簡，其將畢也必巨。”以畫為體，以史為魂。百年征程波瀾壯闊，百年初心歷久彌堅。從上海石庫門到嘉興南湖，一艘小小紅船承載著人民的重托、民族的希望，越過急流險灘，穿過驚濤駭浪，成為領航中國行穩致遠的巍巍巨輪。（感謝中國國家博物館研究館員李莎為本節目提供幫助 中央紀委國家監委網站 馬洪萌 文字丨中央紀委國家監委網站 馬洪萌 成都市紀委監委網站 視頻制作）